主創人員接受采訪(左：主編劇龍平平;中：鄧小平飾演者馬少驊;右：田源飾演者印小天)
馬少驊飾演鄧小平
電視劇《歷史轉折的鄧小平》，8月8日在央視一套開播以來，廣受關注。該劇描寫的時間段主要是1976-1984年間。為什么寫到1984年呢?“因為1984年以后太難寫了，”該劇總編劇龍平平坦言。
該劇總編劇龍平平，現年58歲，是中央文獻研究室第三編研部主任。第三編研部的職能，就是“編輯鄧小平、陳云的著作，撰寫其年譜、傳記，研究他們的思想、生平”。龍平平研究鄧小平已有二十多年，享受國務院頒發的政府特殊津貼。
龍平平說自己不是第一次當編劇了，2003年電影《鄧小平》也是他做編劇。電影中就是寫到1992年。但他感覺“把握不住”，有些事“寫書還可以，要演出來很難”。
對電視劇《歷史轉折的鄧小平》，公眾比較關心的是“脫敏”。龍平平認為，目前“已經是破天荒了”。
原編劇兩度創作劇本被棄
龍平平稱，早在10年前，鄧小平誕辰100周年的時候，就有許多電視工作者想做這部電視劇，但因“題材重大，難度也比較大”，在創作中遇到很多困難，最后未能完成。
鳳凰網查找過往資料，發現最早開始籌備拍攝《鄧小平》是在2001年，當年，中央重大革命歷史影視題材領導小組在北戴河召開工作會議，會上明確提出，必須集中精兵強將投入拍攝制作，于2004年保質保量地完成《鄧小平》。
當時定下的編劇，是寫過《小平，您好》的著名編劇王朝柱;導演是金韜，扮演鄧小平的是上海演員潘玉民。當時的導演金韜稱，劇組遵循的一個創作原則是“凡是還健在的歷史人物一般不應出現在熒屏上”。
當年電視劇已經進入攝制階段，但最終未能有成果。有知情人告訴鳳凰網，王朝柱兩度創作和修改的劇本被棄用，原因不明。
此次電視劇《鄧小平》的助理編劇周錕介紹，這次劇本一稿約60萬字，大幅度修改至少三輪。原定的是52集，最終播出是48集。“集數變化也有多次，還有60多集的版本，”周錕稱。
編劇都是“拿工資專門研究鄧小平”的人
龍平平稱，這次他編寫《鄧小平》劇本，始于2009年，有關部門決定請中央文獻研究室牽頭制作這部電視劇。
“2009年2月，領導交來這個任務，并有三條指導意見：一是時間段定為1978年十一屆三中全會前后，到1984年十二屆三中全會;二是核心反映鄧小平改革開放總設計師的形象;三是要反映國家總體改革開放的歷史進程：我理解為，要反映鄧小平的時代。”
之所以把這個任務交給中央文獻研究室，是因為該機構第三編研部的職能就是研究鄧小平，過去叫“鄧小平研究組”，大概不到二十人。按龍平平的形容，這些人就是“拿工資專門研究鄧小平”的職業鄧小平研究者。鄧小平文選、著作等，大多數都是由這個部門編輯。過去反映鄧小平的影視作品，絕大多數也是該部門參與創作。
龍平平稱，為了讓電視劇更好看，他們采取了“專家和作家相結合”的辦法，“我們是鄧小平專家，主要是抽象思維，但現在這個任務是文藝作品，是形象思維，所以要請作家來幫忙。”他說，創作劇本四年中，很多作家都有參與。
“有過甩手不干的想法”
劇本創作歷時四年，龍平平的形容是“非常艱苦”，因為這段歷史“離我們太近”：“我們學歷史的行規，是當代人不寫當代事。”
最難的首先是人物。改革開放，鄧小平是首功，“但不是他一個人的事，是集體智慧，不能抹殺那一代革命家的貢獻，”龍平平說，電視劇中，至少出現了50個以上黨和國家的領導人，有些人還健在。他認為，要寫成“改革開放的英雄榜”，是創作目的之一。
另外，描述事件也很難。該劇描寫的是1976-1984年這八年的事情，是“新的革命開始的八年”，對中國現在的發展起著舉足輕重的作用，還會影響中國的走向和未來。
這八年里，很多事情“有的有結論，有的沒有結論，”龍平平說，今天中國進入社會矛盾凸顯期，審視過去必然會引起不同的認識。
因此，整個創作就是在不斷地克服“人物”和“事件”兩個難點。
“有過失望，有過彷徨，也有過甩手不干的想法，”龍平平坦言。
審查“一路暢通”
不過，盡管創作過程艱難，按龍平平所稱，這部片子，“從劇本的審查到成片的審查，都是一路暢通”。
“盡管程序很多，手續很多，但沒有遇到任何刁難，”他又補充說，“我不是要歌頌誰，這是真心話。如果沒有各方面支持，不可能8月8日開播。”他說，送審是在6月5日。
“要特別感謝廣電總局和中宣部，”他說。想確定播出時間時，他見到負責文藝的中宣部領導，說：能否10天內給我們一個意見?對方十分爽快就答應了，第三天就接到電話，當時他還在外面出差，“接到電話說，你趕緊回來，意見出來了。我沒想到這么快。”
“8月8日開播，超出我預料。我原來沒有信心8月8日能播，”龍平平說。
有編劇說，編劇就是要“寫狠一點，然后被刪一點，好歹還能留下一點”，是這樣么?
“這情況我們這沒有，”龍平平笑了。
這部片子為何能“一路暢通”?龍平平說自己以前就是個審稿人，“我是干這行的，參加過很多審片、審稿。創作那四年，我想的就是審查時人家怎樣才能挑不出毛病。”
“脫敏”：習主席都不回避，我們有什么好回避的呢?
很多人關注這部電視劇，是關于“脫敏”的問題。
在龍平平看來，首先寫這八年，“大事件不能落”，很多事情很難把握，他也想過“不碰行不行”，但后來他覺得當代人寫當代事都寫不清楚的話，是不負責的。
比如電視劇一開始，上來就是貼大字報，后來又寫到逃港。龍平平說，逃港這個事件，從最初的劇本里就有，寫得也比較充分，“以往屏幕上都沒怎么出現過，我心里一直打鼓，說說沒問題，但一旦拍出來，視覺上的效果，我很擔心。但最后沒有任何一個人提出有問題。”
為什么能有這樣的自信?龍平平說，十八大后習近平第一站就到廣東，多次提到逃港事件，“他都不回避，我們有什么好回避的呢?”
“敏感不敏感，首先是你的立場、觀點，其次要客觀。”比如華國鋒，寫這八年，如果沒有華國鋒，或者對他的貢獻不作表現，這是說不過去的。“沒有一個人提出‘華國鋒就算了吧’這種說法。”
粉碎四人幫是“毛主席生前部署”，劇組認為有依據
劇中稱粉碎四人幫是“毛主席生前部署”，引起了不少爭議。
劇組稱，有一份“紅頭文件”——中共中央通知(中發[1976]16號)，該文件透露，毛主席曾在江青的信上批示：“不要多露面，不要批文件，不要由你組閣(當后臺老板)，你積怨甚多，要團結多數。至囑。”“人貴有自知之明。又及。”
還有一段是毛主席說：“江青有野心。她是想叫王洪文作委員長，她自己作黨的主席。”毛主席還說過：“江青有野心，有沒有，我看是有。”
劇本制作團隊寫出“粉碎四人幫，是毛主席生前的部署”這一臺詞的依據，主要來自于該文件中稱：“一九七五年五月三日，毛主席就指出：他們的問題，‘上半年解決不了，下半年解決;今年解決不了，明年解決，明年解決不了，后年解決。’”
龍平平稱，華國鋒在當時場合下說是“毛主席生前部署”，是合理的。
恢復高考：改革開放的“第一抉擇”
龍平平也把一些個人經歷放到劇中。他說，田源這個角色，就有他自己的影子。田源參加高考時遇到的一些問題，就是他當年遇到的。
恢復高考，在劇中是重點表現的大事件。“鄧小平7月23日才恢復職務，8月6日就恢復高考，”龍平平認為這是改革開放的“第一抉擇”。
劇中有一場戲，北大新生入學，就有叔侄同班、夫妻同班、師生同班這樣的“千古奇觀”。
知青回城：可能會感動很多人
知青回城的戲也是重點。“之前好幾稿都沒有知青回城的戲，現在有三集講知青回城，”龍平平說，這個戲，應該會讓很多人感動。
“當時國家那么困難，很多人說，這么多知青回城，北京怎么受得了?上海怎么受得了?鄧小平緩慢地說：讓孩子們回來吧。這就讓上千萬人回城了，改變了多少人的命運?再過兩年，可能就回不來了。”
為劇中錯誤道歉
按龍平平的說法，該劇可分為三個部分：前13集，講1976年10月到1978年3月，從粉碎四人幫后復出，主動請纓管科教，并以科教為突破口，撥亂反正;第二部分是“歷史轉折”，從1978年5月真理標準大討論，到當年12月十一屆三中全會，黨和國家的工作重點轉移了，從以階級斗爭為綱，轉為以經濟建設為中心;第三部分是三中全會之后到1984年，這是全面改革開放的過程，包括香港問題的提出和解決等。
即使是現在看，龍平平還能對自己的作品挑出不少毛病。比如近日播出的一集中，演員在1978年抱怨“現在高三的學生不會做一元一次方程”，但實際上當年還沒有高三。毛澤東早年縮短學制，中學變成4年，“高三”至少到1979年之后才出現。
“作為主編劇，我道歉，”龍平平說。
焦點問答：
問：胡耀邦的戲份，是多了還是少了?
龍平平：胡耀邦的戲份不少，非常多。審查的時候，還有人提出：“這個地方胡的作用應該多寫一點”。
問：田志遠和夏默這兩個虛構人物受到很多關注。有人說，田志遠的原型可能是胡耀邦。這種說法有根據嗎?
龍平平：我十幾年前就寫過電影《鄧小平》的劇本。過去寫鄧小平，有很多顧慮，寫電影的時候就寫的是1976-1992年的事，里面沒有虛構人物，全是真人。這次吸取了教訓，虛構人物一條線，真實人物一條線。
鄧小平很特別，他通常是寡言少語的。但也會在跟大家合影后，把人都叫回來，講上兩小時的話，而且都是石破天驚、對國家有重要影響的話，也沒有稿子，整理出來后，基本不用改。對這么一個人你怎么表現?為了劇情發展，虛構了一些人物。
田志遠、夏默，他們的原型，至少有10人以上。比如田志遠的職務上有很多變化，其實是不合理的，他最初在國務院研究室，鄧小平復出后他又當了港澳辦主任，一般來說不太可能，但需要這么一個角色。
像夏默，是知識型的黨內干部，這批干部在改革開放中沖在最前面，劇中還有反映他與美國談判汽車的情節。
問：葉永烈指出，在粉碎四人幫后，鄧小平說的第一句話是“我可以安度晚年了”，而不是劇中的“我還可以再干20年”。為什么要這么改?
龍平平：這樣改是有根據的，而且這也是鄧家人的意見。
問：據稱該劇原有毛澤東、周恩來的戲，后來為何刪除?
龍平平：本來我們想通過閃回的方式，來反映鄧小平的一生，這肯定就會包括鄧小平與毛澤東的關系。但最后因為篇幅，還是刪減了。有些場合硬插進去也會顯得“唐突”。毛、周的戲份本來也不多，比如毛澤東主持鄧小平婚禮這些，也保留了。
問：抓捕四人幫，為何沒有具體演出來?
龍平平：曾經有一集專門寫抓捕四人幫，但后來想想還是有比較大的難度，包括熒屏上四人幫的形象應該如何體現等，最終還是模糊化了。
原來的版本，是從毛澤東1976年9月9日逝世開始，但后來發現這樣的話，前面拉得太長了，寫兩集了都沒鄧小平什么事，最終放棄。而且，抓四人幫跟鄧小平關系不太大。
問：現在紀念鄧小平，有何現實意義?
龍平平：改革開放是怎么來的?現在學界甚至有一種說法，說不管什么人當選，都會改革開放。這是假設。這部電視劇，就是要告訴人們，改革開放不是“順其自然”，鄧小平很少發火的人，在劇中都發火了，因為“不發火推不動”。鄧選里的原話更激烈。
現在(國內矛盾的)尖銳程度比當年小。當年國民經濟已經到了崩潰邊緣，真的不知道國家往哪里去。長期思想觀念封閉，還有人說要按過去的方式。為了反映這個斗爭，我們彷徨、迷茫，都是因為這個。
如果說對現在有什么啟示，那就是：前輩遇到這么大的困難，都沒有退縮。不僅國家領導人沒有退縮，我們的人民也沒有退縮。比如劇中的田源，本來是高干子弟，父親是部級干部，他卻回來賣煎餅。
田源在劇中有好幾段話，我至今看起來還熱血沸騰。
現在對清宮、后宮里的事，許多年輕人如數家珍;但對我們改革開放的過程卻不了解，希望這部劇能幫助年輕人了解那個時代。
我們所有人都跟鄧小平有緣，無論你多大年紀、有什么樣的生活經歷，影響你生活的重大事情，一定會追溯到鄧小平。也就是說，如果不是鄧小平，你所遇到的事情會是另一個樣子。
主演馬少驊：鄧小平不內向，他早年還有“小鋼炮”之稱
遲到的馬少驊，一進屋就用四川話道歉：“對不起，遲到了。”
演“寡言少語”的鄧小平，難度頗大。但在馬少驊看來，鄧小平的性格并不是人們想象的那樣內向。
“他原來的性格是外向型的，早年在法國還有‘小鋼炮’之稱，”馬少驊認為，鄧小平后來變得內斂，是因為經歷過太多，養成了不太表態、不太動情的習慣，“雖然話不多，但滿肚子的話”。
鄧家人也說過：“我爸爸沒有流過淚。”“他這性格是長期練成的，”馬少驊認為，鄧小平不善于表態，但卻是內心情感熾熱的一個人。“他既有內向，又有外向。”
也有人說，電視劇中的鄧小平“話太多”，不符合其性格。對此，主編劇龍平平笑了：“表現那么多大事件，開會，他在會上能不說話嗎?不說話就不好看了。”
龍平平很贊同導演吳子牛的一句話：戲中描寫鄧小平，不是仰視的角度，而盡量采用平視的視角。“他是命懸一線的人，他給兒子擦背，彎著腰夠收音機，是很生活化的一個人。這是我們從劇本一開始就很堅定的。”
該劇還首次全景式地展現了鄧小平與家人的場景。比如劇中鄧小平回憶當初怎么追卓琳的，想到動情處，不禁擁抱卓琳。“這都是創作，但沒人提出異議，”龍平平說。
馬少驊說，自己演鄧小平，好多地方都很動情。比如在科教工作會議上，鄧小平握著科學家的手，心疼地說：“這是我們科學家的手啊。”馬少驊形容自己演的時候“心好緊，眼淚差點下來，但絕對不能下來”。
“我想演活的鄧小平，”馬少驊說。自己剛接戲時很猶豫，“從個人來說，風險太大”，他接戲的時候已經60歲了，“萬一演砸了怎么辦?那段時間慌得很。”
馬少驊說，自己很感謝傅高義的《鄧小平時代》，更感謝毛毛寫她父親的那本書。“很客觀，我們演戲講的是真實，那本書對我幫助很大。”
就在近日，葉劍英之子葉選廉給馬少驊打電話：“你認識老爺子嗎?”馬少驊說不認識。葉選廉說：“他老在我們家打牌啊什么的，你把他怎么抓得這么準啊!”
“這對我鼓勵很大，”馬少驊說。
